《权力的游戏》在第一季就透露了它的结局。

“平民祈求雨水、健康，和一个永不终结的长夏。”在第一季的第八集，乔拉·莫尔蒙爵士告诉年轻的丹妮莉丝·坦格利安，“他们才不关心权贵们玩弄的游戏。”

由于在临冬城之战中，异鬼戏剧性地被击败了，权贵的游戏再度主宰了本剧的最后几集。但是当粉丝热情地猜测谁将最终坐上铁王座时，他们错过了本剧的一个关键信息：在权力的游戏中谁将获胜并不重要。对于维斯特洛的平民来说——他们在这部剧的大部分时间里面临着战争、流离失所和寒冬，他们已经输了。

维斯特洛仿照中世纪欧洲社会，是一个平民占多数的大陆。当然，除非你仔细看过某些背景镜头，不然你也不会知道这些。尽管《权力的游戏》中到处都是平民，但他们又几乎是隐形的。他们出现在荧幕的时间很短，而且都是作为家庭佣人和性工作者服务于主要的贵族出身的人物——按字面意义来说通常是这样。在少数情况下，他们能按照自己的意愿来塑造角色，但这也主要是作为一些贵族的陪衬。也许最恰切的隐喻莫过于阿多（Hodor），作为仆人，他的身体被主人神奇地附身，不经意间就让他变傻了。

即使对平民而言最突出的故事也要纳入到富人和弄权者的口述中。修道院的大麻雀——在前两季的故事线中占据主要位置——出身卑微，自称代表平民阶级的利益，但他的真正野心却是为图私利。当他上升为首都最有权势的人物时，他要求贵族和平民一样遵循无情的宗教法令。这并不是自由神学。

琼恩·雪诺在绝境长城以北短暂逗留时，观众向代表共和制的自由民投下了短暂的一瞥，这时（代表君主制的）异鬼又迅速地毁灭了他们的部落。当自由民穿越到南方寻求庇护时，他们逐渐消失在国王和王后主导的故事的背景中。

但是虽然“平民”——如他们在《权力的游戏》世界的表现——大部分时候出现在背景里，实际上他们才是这部剧集跳动的心脏。事实上，仔细想想，我们就可以看出他们才是我们真正的主角。毕竟，是劳动阶级使得兰尼斯特家族和提利尔家族的农业和矿产财富成为可能。同时，在这部剧的核心叙事——战争中，最受影响的还是平民。在所有战争中，看到最恐怖景象的不是贵族和淑女，而是田地被焚、家园被毁的平民。

事实上，第二季的主要情节就是君临城内的难民危机，由于平民流离失所，使得本就有限的粮食供应变得雪上加霜。

但是，尽管他们长期受苦，《权力的游戏》的主创并没有剥夺平民摆脱无休止的头衔战争的机会。

这类提示分散在全剧中。在第一季中，国王劳勃·拜拉席恩解释了他对于来袭的韦赛里斯·坦格利安及其多斯拉克大军的恐惧。当贵族安全地躲在城堡里，避免在开阔的田野上打败仗时，侵略军会从一个城镇扫荡到另一个城镇，“抢劫和焚烧，杀死无法躲在石墙后面的每个人，抢走我们所有的庄稼和牲畜，奴役我们所有的女人和孩子。”在这样的情形下，他问道：“对于他们那位躲在高墙后面缺席的、懦弱的国王，七大王国的人民会支持他多长时间呢？”

并不只是劳勃如此。从丹妮莉丝到史坦尼斯，再到玛格丽，一系列国王和女王都在提醒观众，如果压迫太过分，平民就可能推翻他们的统治者。这部剧低声对我们说，国王随时有可能在游戏中弄丢了王座。在这个看似无尽悲伤的故事结束时，也许会有希望。这一讯息的共鸣远超维斯特洛的虚构世界。毕竟，乔治·R.R.马丁毫不掩饰他对于好战精英毫无意义的破坏行动的蔑视，他自己也是明确的越战反对者。

原著比剧集更深刻地揭示了这一点：在某一卷中，一个平民妇女抱着她死于营养不良的婴孩，在君临城的街道上拦住了参与皇家聚会的人群。她把尸体扔在瑟曦的脚边，指责女王发动了一场让她的孩子挨饿的战争。

不过，电视剧《权力的游戏》的联合创作者大卫·本尼奥夫说得最明确，在2017年接受《时代周刊》的访谈时，他说：

无论是它们被创作时还是现在，吸引我们去阅读乔治的书的东西，以及让它们变得如此重要的东西，是这部作品是关于人、关于权力、关于权力的追逐，以及这一切如何影响了没有权力的人。

在这样一个世界，我们始终将权力宝座——无论是传奇故事中的铁王座还是我们现实生活中的政府——当作大众社会变革的核心，但是《权力的游戏》提醒我们，自上而下的变革有它的限度。真正的权力来自人民。而且多数人总是有能力推翻少数人。

《权力的游戏》中的最佳台词之一来自瓦里斯——这位奴隶出身的皇室间谍。在第一季中，他被疑心重重的奈德·史塔克逼问，他到底为谁服务。“这个国家，我的大人，”瓦里斯回答说，“某些人必须这样。”

当我们看最后几集时，我们应该牢记瓦里斯的话。为国家服务——为任何国家服务——首先必须为平民服务。未来不属于王座，它属于我们。

（翻译：鲜林）

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