这是幻想家马古几的时光机发布会。邀请函是这样的：

其实这也是马良的装置戏剧《爸爸的时光机》精心安排的一次展示，糅合了蒸汽朋克风格的机械与看上去特别像金属材质的木偶。

蒸汽朋克和木偶可能乍一看去并没有什么联系，在很多热爱蒸汽朋克风格的人眼中，这种19世纪工业革命的机械感，可能跟木偶戏剧也并不兼容。

但是马良不会这么想。他在2012年创作艺术项目《我的移动照相馆》的时候就说过：

“我要在你平庸无奇的回忆里，做一个闪闪发光的神经病。”

显然3年之后，他对这句话的执着一点也没有消减。

马良是一名视觉艺术工作者，平时的工作是观念摄影、装置艺术以及绘画，木偶是他第一次做，“木偶是一种很独特的艺术，木偶本身是没有生命的，是作者和表演者把自己对生命的热情灌注于木偶当中，让它活起来。”

所以在现场的展示片段中，马良的朋友——我们的主角木偶马古几，他有着自己的情绪，大笑、走路的姿势、展示时光机时的骄傲以及时光机被毁坏的歇斯底里，仿佛都是木偶自己原生出来的感情。开场几分钟内，观众对于木偶背后的操纵师从在意，变成了进入故事后的无意识忽略。

这跟中国传统木偶戏的形式差别很大，马古几以及他的父亲都需要靠木偶操纵师在舞台上进行操作，比如青年时期的马古几就是由两名操纵师来分别控制它的左右手等肢体，其中一位负责右手和头部的操控，另一位就需要把控木偶的左手。

选择装置戏剧而不是其他的形式来表达自己，更多的还是跟马良的父母有关。马良的父亲是一名戏剧艺术家，母亲是话剧演员，而身为戏剧艺术家的孩子，马良常常能感受到一种别样的浪漫。马良在阐述《爸爸的时光机》时，戴了一顶像假发一样的帽子，“戴这个帽子是因为这个帽子是我爸爸用一个旧的衣架上的长毛绒玩具给我改造的，他一针一针地缝起来，帽子里他做了钢丝还有两个鬓角，他作为我的生日礼物送给我，他说：我把秃头遗传给你了，所以我给你做顶假发作为补偿。”

他收到父亲的礼物时非常感动，尽管他的父母曾经对马良寄予厚望，希望他能继承家学，也成为一名戏剧工作者。所以这部装置戏剧也可以说是马良为了自己的父母而做的，“我决定做一个戏剧，两年多以来，我将所有的时间和精力都投入到这个作品里，可以说这个作品里每一个细小的零件，都存着我每一天的光阴。”

马良说：“有时候看着这些木偶，感觉他们是我从庞大坚硬的石头里一凿一凿地雕刻出来的，我是第一次制造木偶，有太多的东西需要去学习和探索，在漫长繁复的创作过程里，由无数次的心灰意冷，有的时候就觉得自己是一个异想天开的疯子，或者一个去挑战大风车的笨蛋。”

这部戏剧讲述了幻想家马古几创造了一台的时光机，希望帮助他失去记忆的父亲寻找回已经遗落的记忆。这是一个父亲和孩子之间美好的故事。由于《爸爸的时光机》目前还不是一个完整的作品，因此在舞台上，观众只能看到其中的一些片段，包括小马古几梦到大鱼的一段、马古几的爸爸教他骑自行车的片段。

其中大鱼的一段很有“舞狮”的风格，中国传统的舞狮加上19世纪欧洲的工业感，给人的感觉非常新奇。整个舞台的布置也是蒸汽朋克的风格，巨大的齿轮互相咬合运转，而马古几的时光机装置也非常精细，不仅有喷出烟雾的装置，还有不同颜色的灯，可以直观表现出机器运作的状态。

马古几也没有特别设定语言，但在开始表演后几分钟，经过操纵师的操控，木偶已经可以顺利跟全场的观众进行互动和交流。而表演过程中的音乐，也由马良和聂小钧一起完成，聂小钧作为《爸爸的时光机》的音乐总监，在每一场演出中都会加入自己的即兴演奏。

而他们的特邀音乐王韵壹也给《爸爸的时光机》创作了主题曲，灵感则来源于王韵壹在17岁时写给他爸爸的一首歌。在马良的故事里，木偶是温暖的，也是柔软的，他们的情绪是可感的，丰富且有趣。

但马古几的时光机发布会时间并不长，故事也比较片段，并没有完整的俄剧情。马良也强调说，这个故事还不是完整的故事，真正的完成品还需要等到明年上半年。他也许正在带着更多的人，成为无数人平庸回忆里闪闪发光的神经病。马良也充满感激地称呼自己的团队“热情的笨蛋”——

“我觉得每一个和我们一起战斗的伙伴们，都是和我一样的笨蛋。但是我一直觉得这个世界，这个无情的世界，就是因为有这些热情的笨蛋，才会出现这种浪漫的事情。