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韩国综艺(一):奠基者与开拓者

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韩国综艺(一):奠基者与开拓者

《无限挑战》、《Running Man》和《两天一夜》这几档堪称教科书式的综艺更是奠定了韩国综艺的基本形态。

文|华谊兄弟研究院

众所周知,起步早、模式成熟、各具特色的韩国综艺是国内综艺起步期最常学习的对象。目前主流的节目形态,包括游戏模式、主题设置、人设形象等基本的综艺制作方法其实也都与韩国综艺有关,其中堪称教科书式的几档综艺如《无限挑战》,由《无限挑战》衍生的《Running Man》和《两天一夜》更是奠定了韩国综艺基本形态。

华谊兄弟研究院(ID:HBresearch)将根据综艺类型进行盘点,一探韩国综艺的发展及对国内综艺节目制作的启示和意义。本期文章将从最经典的韩综切入,浅析韩综的奠基者和开拓者。

奠定韩国综艺形态的经典传奇综艺

《无限挑战》

《无限挑战》是韩国综艺史上鼻祖式的综艺节目,从2005年开播,到2018年结束了13年的录制,这档综艺的地位和价值远远超出了娱乐的范围。以周播的形式,通过千变万化的挑战内容不断突破人类极限和团队合作的无限可能,13年来以超出常人的想象力和创新力,被业内戏称为“点子银行”,因为《无限挑战》某一集的创意,便可以衍生出一档新的节目。例如,《Running Man》是由“带着钱箱跑吧”追击特辑衍生的节目,《两天一夜》是在《无限挑战》出了“无人岛生存”后才出,而两者都成为了流行综艺。

中文大意:EXO舞台中闯入的一个小区醉汉

节目由六位长相普通、能力似乎也一般的大叔级成员组成,没有鲜肉,更没有多么逆天的神技。但在录制中,《无限挑战》首次运用“人设”塑造节目中的人物形象,让每个成员有了自己的个性标签,如“刘班长”刘在石、“矮个子小鬼”河东熏、“朴社长”朴明秀等等。这样的人物设定法基本上为后来的综艺节目奠定了基础,几乎没有一个游戏综艺不在强化成员个性,凸显形象。

若说国内版《极限挑战》借鉴到的精髓,便是《无限挑战》中的社会责任感。《无限挑战》的野心之大,在于它不仅致力于娱乐大众,更将社会责任感融入到节目之中:纪念国难、科普立法、保护历史文化遗产、维护工人人权等。一档综艺的主题并没有只停留在玩玩闹闹的层级,而是紧跟时代、关注社会,致力于激起公民的社会责任心、推动国家改变。所以,也有人认为这是一档“改变国家的综艺”,这在韩国综艺史上也是前所未有的。

《Running Man》

国内最热门受欢迎的韩国综艺,《Running Man》(简称《RM》)应该是第一。豆瓣评分高达9.6分,而且从2010年开播至今,节目仍在继续,每周给观众带去欢笑。相对于《无限挑战》的“挑战极限”“社会责任”,激励国民改变现状的立意,《RM》更趋于轻松有趣,以游戏的趣味、成员间的配合不断制造笑点,给人温情的、放松的、类似于家庭的陪伴感。

中文大意:战斗前,充满感性

《RM》中诞生了许多经典游戏项目,如被大家熟知的撕名牌、铃铛追击赛、间谍游戏、超能力竞赛等;一些小游戏,如福不福、海盗桶、转盘、拍画片等;惩罚项目也非常经典,如水炮桶、弹椅落水、脸上画画等。这些游戏方式既塑造了《RM》的风格,也频繁地被其他户外真人秀综艺借鉴。

一档综艺节目不经历风波曲折是不太可能的,《RM》也是一样。《RM》播出至今,核心成员也经过更换。从最初的七名成员刘在石、池石镇、金钟国、李光洙、宋智孝、HaHa、Gary、宋仲基,接着Lizzy加入,到中途宋仲基和Lizzy先后退出,然后形成目前熟知的七位固定成员形式持续了6年。接着成员Gary离开,到2017年梁世灿、全昭旻加入《RM》成为固定成员,节目开始以八名固定成员的形式拍摄。

成员的更换也影响了节目的收视,七位固定成员的RM深受粉丝们追捧,所以Gary的离开一定程度上影响了RM的收视。但所幸并非全员替换,新成员也在逐渐融入节目,得到了观众们的喜爱。

《两天一夜》

《两天一夜》是韩国KBS的一档旅游探险综艺节目,通过体验野生,走遍韩国各处美丽的地方,介绍韩国美食、美景,该节目也带动了当地的旅游业。从2007年开始播出第一季,如今已播出到第四季,如果说RM经历的仅是部分成员更换,那《两天一夜》则与国内综艺类似经历了成员的大洗牌。对于粉丝而言,第一季由姜虎东、金C、李秀根、殷志源、MC梦、李胜基六位成员加一只狗是最令人难忘的。

尽管《两天一夜》的知名度在中国比《无限挑战》和《Running Man》较低,但这个节目在韩国曾创下了逆天的收视记录,在韩国三大台破三十就是巨大成功的情况下,《两天一夜》达到五十,甚至连续二十多周破三十的收视率。

另外,《两天一夜》把“户外综艺”发挥到了极致,是真正实现露宿野外的节目。艺人们需要徒步登山、下海入水、需要借宿在雪地旁、海边、农田,无论寒冬腊月。甚至连摄制组也会参与其中,在决定是否野外就寝的比赛里,摄像组若是输给艺人,也得毫无怨言地睡在临时搭建的帐篷内。这种节目形式,让摄像制作组从幕后走向了幕前,和艺人一起实现了更好的节目效果。

传奇综艺的特殊之处

优秀的综艺节目背后离不开优秀的导演、作家、摄像团队,娱乐业发达的韩国拥有成熟的节目制作规范,对娱乐有充分深刻的解读,并在这些硬实力条件下大胆地进行了各种创新的尝试。但是,在高度成熟的制作环境下,每一部综艺节目都搭配着实力不低的制作团队,但并非所有节目都创下了辉煌、甚至前所未有的成绩。

因此,在这些节目成功的背后,还有着独特的受欢迎的原因。观察这三档综艺,可以发现一些共性的特征:

真实感,成员感情动人

以上三档节目里,最可贵的都是核心成员间的互动以及多年来培养的感情。由于真玩真罚真陪伴,节目本身让成员们慢慢互相了解、互相信任,从而建立了真实的、长期的友谊,逐渐陪伴着节目发展有了高度一致的默契,让综艺效果得到充分展现。

因为综艺节目,让这些艺人们成为了家人,也让观众感受到了如家人般的陪伴感。观众们会跟着艺人们的经历而产生共情,同笑同哭,倾听艺人们的心声,没有剧本的设定让逐渐熟悉彼此的艺人们敢于真实地表露自己,观众们也随之为此感动、为此投入真情实感的热爱。所以不仅给艺人们留下了珍贵的回忆,同样带给观众足以热泪盈眶的感情体验。

对于这些传奇综艺而言,不需要额外请到当下流行的明星吸引观众,因为真正吸引人的就是这些其貌不扬的普通人聚在一起共同挑战、体验生活的互动。由于足够熟悉和了解,在成员们可以任意相互调侃、打闹而不需要拘束,这样的相处会让观众联想到自己身边的朋友、家人。真的感情建立不易,而搭建之后就足以动人。

接地气,不过分“高大上”

实际上韩国顶尖的综艺节目在制作成本上会不遗余力,但效果与国内豪气的综艺比起来仍显得较“接地气”。这并非是因为成本投入真的比国内制作低,而是并不过分凸显“高大上”来让观众感觉更有亲近感。

综艺效果并不在于视觉效果有多豪华,场地有多大、明星有多多,将制作资金投入在此尽管会带来一些效果,但实际上却无法让观众投入真情实感。以国内《极限挑战》为例,由于节目组真实地走进生活万家,与观众产生真实互动,给观众带来“我去过艺人们去过的地方”“艺人在做我正在做的事情”的亲近感觉,达到吸引人的效果。

韩综同理,没有偶像包袱的综艺人们可出现在任何大街小巷,主动拉起民众参与游戏,去熟悉的朋友家做客,到街边的小吃摊就餐。所说所做皆为平时真实的反应,不会因为录制节目而故意虚构、假装做作。这份真实感源于充分接近观众的生活,不抽离出最朴实的生活状态,不用超出观众体验的豪华场景去博人眼球。

具备综艺精神

通常一部电影、影视剧会传达出一个核心思想、主要精神,这不足为奇。而韩国综艺却也同样能够做到,由于超出了人们对其娱乐价值的期待,从而让这些综艺成为了堪比艺术作品的“传奇”。

综艺也有精神,就像是《无限挑战》里的不抛弃不放弃,敢于突破自我,勇于改变国家;就像是《Running Man》中的友谊地久天长、坚持奔跑坚持向前;就像是《两天一夜》里团队合作、互帮互助,陪伴与温暖等等。这并不是仅仅通过某一期、或者某一个游戏传达出来的,而是通过几年的付出和沉淀,让节目与艺人、摄像组、观众形成了这种统一的共识,传递了这样的精神要旨。

中文大意:加油

这种精神不是某一个主题带来的,是通过节目形态和艺人一起打造实现的。观众们能够从中获取感动、力量、欢笑,这种充沛的情感体验超出一般的影视作品,这种情感浓度在生活中更是不多见。传奇韩综证明了正能量不是通过喊口号实现的,而是坚持把一个又一个内容做好实现的。

结语

以上对于奠基型综艺的成功经验分析或许在当下看来已经不再有何特别,或许已没有多少新鲜感,它们早已成为主流的综艺制作方式。但放在十几年前的语境下,这无疑是新的尝试,是综艺理念的更新换代,也是开创了一个新综艺时代。甚至到现在看来,这种户外的游戏类综艺依然有大量的创意,还仍然具备娱乐的活力。这既是过去经验的沉淀保留,也是不断探索追求创新的结果。

综艺人认为自己的工作在于提供欢笑,韩国著名主持人刘在石曾回应采访说道:“只要能够给观众带来欢笑,除了违法行为,什么都愿意做。”但实际上,娱乐大众并不是一件无限低俗、难度不高的事情。恰恰相反,看似最简单的逗笑是最困难的事情,而且数十年如一日娱乐大众,在常人看来还并不容易得到尊重。

但是韩国这几档经典综艺不光得到了观众的掌声,甚至得到了尊敬和热爱,这是其他类型综艺难以企及的高度。这里面离不开发达的电视制作体制、综艺人的绝对敬业、优秀的制作创意等等,因此国内综艺节目需要借鉴的不仅是节目模式本身,更要注重真实感、人的情感传递,符合中国国情的正能量精神,这才是这些经典综艺留下的宝贵精髓。

本文为转载内容,授权事宜请联系原著作权人。

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韩国综艺(一):奠基者与开拓者

《无限挑战》、《Running Man》和《两天一夜》这几档堪称教科书式的综艺更是奠定了韩国综艺的基本形态。

文|华谊兄弟研究院

众所周知,起步早、模式成熟、各具特色的韩国综艺是国内综艺起步期最常学习的对象。目前主流的节目形态,包括游戏模式、主题设置、人设形象等基本的综艺制作方法其实也都与韩国综艺有关,其中堪称教科书式的几档综艺如《无限挑战》,由《无限挑战》衍生的《Running Man》和《两天一夜》更是奠定了韩国综艺基本形态。

华谊兄弟研究院(ID:HBresearch)将根据综艺类型进行盘点,一探韩国综艺的发展及对国内综艺节目制作的启示和意义。本期文章将从最经典的韩综切入,浅析韩综的奠基者和开拓者。

奠定韩国综艺形态的经典传奇综艺

《无限挑战》

《无限挑战》是韩国综艺史上鼻祖式的综艺节目,从2005年开播,到2018年结束了13年的录制,这档综艺的地位和价值远远超出了娱乐的范围。以周播的形式,通过千变万化的挑战内容不断突破人类极限和团队合作的无限可能,13年来以超出常人的想象力和创新力,被业内戏称为“点子银行”,因为《无限挑战》某一集的创意,便可以衍生出一档新的节目。例如,《Running Man》是由“带着钱箱跑吧”追击特辑衍生的节目,《两天一夜》是在《无限挑战》出了“无人岛生存”后才出,而两者都成为了流行综艺。

中文大意:EXO舞台中闯入的一个小区醉汉

节目由六位长相普通、能力似乎也一般的大叔级成员组成,没有鲜肉,更没有多么逆天的神技。但在录制中,《无限挑战》首次运用“人设”塑造节目中的人物形象,让每个成员有了自己的个性标签,如“刘班长”刘在石、“矮个子小鬼”河东熏、“朴社长”朴明秀等等。这样的人物设定法基本上为后来的综艺节目奠定了基础,几乎没有一个游戏综艺不在强化成员个性,凸显形象。

若说国内版《极限挑战》借鉴到的精髓,便是《无限挑战》中的社会责任感。《无限挑战》的野心之大,在于它不仅致力于娱乐大众,更将社会责任感融入到节目之中:纪念国难、科普立法、保护历史文化遗产、维护工人人权等。一档综艺的主题并没有只停留在玩玩闹闹的层级,而是紧跟时代、关注社会,致力于激起公民的社会责任心、推动国家改变。所以,也有人认为这是一档“改变国家的综艺”,这在韩国综艺史上也是前所未有的。

《Running Man》

国内最热门受欢迎的韩国综艺,《Running Man》(简称《RM》)应该是第一。豆瓣评分高达9.6分,而且从2010年开播至今,节目仍在继续,每周给观众带去欢笑。相对于《无限挑战》的“挑战极限”“社会责任”,激励国民改变现状的立意,《RM》更趋于轻松有趣,以游戏的趣味、成员间的配合不断制造笑点,给人温情的、放松的、类似于家庭的陪伴感。

中文大意:战斗前,充满感性

《RM》中诞生了许多经典游戏项目,如被大家熟知的撕名牌、铃铛追击赛、间谍游戏、超能力竞赛等;一些小游戏,如福不福、海盗桶、转盘、拍画片等;惩罚项目也非常经典,如水炮桶、弹椅落水、脸上画画等。这些游戏方式既塑造了《RM》的风格,也频繁地被其他户外真人秀综艺借鉴。

一档综艺节目不经历风波曲折是不太可能的,《RM》也是一样。《RM》播出至今,核心成员也经过更换。从最初的七名成员刘在石、池石镇、金钟国、李光洙、宋智孝、HaHa、Gary、宋仲基,接着Lizzy加入,到中途宋仲基和Lizzy先后退出,然后形成目前熟知的七位固定成员形式持续了6年。接着成员Gary离开,到2017年梁世灿、全昭旻加入《RM》成为固定成员,节目开始以八名固定成员的形式拍摄。

成员的更换也影响了节目的收视,七位固定成员的RM深受粉丝们追捧,所以Gary的离开一定程度上影响了RM的收视。但所幸并非全员替换,新成员也在逐渐融入节目,得到了观众们的喜爱。

《两天一夜》

《两天一夜》是韩国KBS的一档旅游探险综艺节目,通过体验野生,走遍韩国各处美丽的地方,介绍韩国美食、美景,该节目也带动了当地的旅游业。从2007年开始播出第一季,如今已播出到第四季,如果说RM经历的仅是部分成员更换,那《两天一夜》则与国内综艺类似经历了成员的大洗牌。对于粉丝而言,第一季由姜虎东、金C、李秀根、殷志源、MC梦、李胜基六位成员加一只狗是最令人难忘的。

尽管《两天一夜》的知名度在中国比《无限挑战》和《Running Man》较低,但这个节目在韩国曾创下了逆天的收视记录,在韩国三大台破三十就是巨大成功的情况下,《两天一夜》达到五十,甚至连续二十多周破三十的收视率。

另外,《两天一夜》把“户外综艺”发挥到了极致,是真正实现露宿野外的节目。艺人们需要徒步登山、下海入水、需要借宿在雪地旁、海边、农田,无论寒冬腊月。甚至连摄制组也会参与其中,在决定是否野外就寝的比赛里,摄像组若是输给艺人,也得毫无怨言地睡在临时搭建的帐篷内。这种节目形式,让摄像制作组从幕后走向了幕前,和艺人一起实现了更好的节目效果。

传奇综艺的特殊之处

优秀的综艺节目背后离不开优秀的导演、作家、摄像团队,娱乐业发达的韩国拥有成熟的节目制作规范,对娱乐有充分深刻的解读,并在这些硬实力条件下大胆地进行了各种创新的尝试。但是,在高度成熟的制作环境下,每一部综艺节目都搭配着实力不低的制作团队,但并非所有节目都创下了辉煌、甚至前所未有的成绩。

因此,在这些节目成功的背后,还有着独特的受欢迎的原因。观察这三档综艺,可以发现一些共性的特征:

真实感,成员感情动人

以上三档节目里,最可贵的都是核心成员间的互动以及多年来培养的感情。由于真玩真罚真陪伴,节目本身让成员们慢慢互相了解、互相信任,从而建立了真实的、长期的友谊,逐渐陪伴着节目发展有了高度一致的默契,让综艺效果得到充分展现。

因为综艺节目,让这些艺人们成为了家人,也让观众感受到了如家人般的陪伴感。观众们会跟着艺人们的经历而产生共情,同笑同哭,倾听艺人们的心声,没有剧本的设定让逐渐熟悉彼此的艺人们敢于真实地表露自己,观众们也随之为此感动、为此投入真情实感的热爱。所以不仅给艺人们留下了珍贵的回忆,同样带给观众足以热泪盈眶的感情体验。

对于这些传奇综艺而言,不需要额外请到当下流行的明星吸引观众,因为真正吸引人的就是这些其貌不扬的普通人聚在一起共同挑战、体验生活的互动。由于足够熟悉和了解,在成员们可以任意相互调侃、打闹而不需要拘束,这样的相处会让观众联想到自己身边的朋友、家人。真的感情建立不易,而搭建之后就足以动人。

接地气,不过分“高大上”

实际上韩国顶尖的综艺节目在制作成本上会不遗余力,但效果与国内豪气的综艺比起来仍显得较“接地气”。这并非是因为成本投入真的比国内制作低,而是并不过分凸显“高大上”来让观众感觉更有亲近感。

综艺效果并不在于视觉效果有多豪华,场地有多大、明星有多多,将制作资金投入在此尽管会带来一些效果,但实际上却无法让观众投入真情实感。以国内《极限挑战》为例,由于节目组真实地走进生活万家,与观众产生真实互动,给观众带来“我去过艺人们去过的地方”“艺人在做我正在做的事情”的亲近感觉,达到吸引人的效果。

韩综同理,没有偶像包袱的综艺人们可出现在任何大街小巷,主动拉起民众参与游戏,去熟悉的朋友家做客,到街边的小吃摊就餐。所说所做皆为平时真实的反应,不会因为录制节目而故意虚构、假装做作。这份真实感源于充分接近观众的生活,不抽离出最朴实的生活状态,不用超出观众体验的豪华场景去博人眼球。

具备综艺精神

通常一部电影、影视剧会传达出一个核心思想、主要精神,这不足为奇。而韩国综艺却也同样能够做到,由于超出了人们对其娱乐价值的期待,从而让这些综艺成为了堪比艺术作品的“传奇”。

综艺也有精神,就像是《无限挑战》里的不抛弃不放弃,敢于突破自我,勇于改变国家;就像是《Running Man》中的友谊地久天长、坚持奔跑坚持向前;就像是《两天一夜》里团队合作、互帮互助,陪伴与温暖等等。这并不是仅仅通过某一期、或者某一个游戏传达出来的,而是通过几年的付出和沉淀,让节目与艺人、摄像组、观众形成了这种统一的共识,传递了这样的精神要旨。

中文大意:加油

这种精神不是某一个主题带来的,是通过节目形态和艺人一起打造实现的。观众们能够从中获取感动、力量、欢笑,这种充沛的情感体验超出一般的影视作品,这种情感浓度在生活中更是不多见。传奇韩综证明了正能量不是通过喊口号实现的,而是坚持把一个又一个内容做好实现的。

结语

以上对于奠基型综艺的成功经验分析或许在当下看来已经不再有何特别,或许已没有多少新鲜感,它们早已成为主流的综艺制作方式。但放在十几年前的语境下,这无疑是新的尝试,是综艺理念的更新换代,也是开创了一个新综艺时代。甚至到现在看来,这种户外的游戏类综艺依然有大量的创意,还仍然具备娱乐的活力。这既是过去经验的沉淀保留,也是不断探索追求创新的结果。

综艺人认为自己的工作在于提供欢笑,韩国著名主持人刘在石曾回应采访说道:“只要能够给观众带来欢笑,除了违法行为,什么都愿意做。”但实际上,娱乐大众并不是一件无限低俗、难度不高的事情。恰恰相反,看似最简单的逗笑是最困难的事情,而且数十年如一日娱乐大众,在常人看来还并不容易得到尊重。

但是韩国这几档经典综艺不光得到了观众的掌声,甚至得到了尊敬和热爱,这是其他类型综艺难以企及的高度。这里面离不开发达的电视制作体制、综艺人的绝对敬业、优秀的制作创意等等,因此国内综艺节目需要借鉴的不仅是节目模式本身,更要注重真实感、人的情感传递,符合中国国情的正能量精神,这才是这些经典综艺留下的宝贵精髓。

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