2016年翠贝卡电影节期间，《她的故事》（Her Story）和《生化奇兵》（BioShock）的两位游戏开发者也出席了这场电影人的聚会，并在主题为“从电影到游戏（From Film to Game）”的讨论中解释了两人是如何将电影爱好融入游戏中的。
《生化奇兵》系列创始人肯·莱文（Ken Levine）和《寂静岭》《她的故事》编剧萨姆·巴洛认为，《生化奇兵》和《她的故事》之所以能够脱颖而出，很大程度上要归功于两人对电影的熟悉和喜爱。在此之前，很少人会将《她的故事》和《生化奇兵》联系在一起。毕竟前者是由打乱的视频片段组成的神秘案件；后者则是发生在水底的第一人称探索游戏，充满了各种令人心生恐惧的元素。
莱文是瓦瑟学院戏剧专业的毕业生，曾在洛杉矶追求电影梦，写过两个剧本。1995年，游戏工作室Looking Glass Studios的广告让这个自诩终身玩家的他成为了游戏设计师。在不知道这个工作需要做什么的情况下，莱文开始了他的第一个项目，《神偷:暗黑计划》（Thief:the Dark Project）。
在讨论现场，莱文提到了自己进入游戏行业前曾苦心研究剧本创作的经历，称这些经验启发了《神偷》和随后的《网络奇兵2》（System Shock 2）等项目。莱文喜欢黑色电影，这类爱好成为了他职业生涯的创造基调。他试图大量运用戏剧化的冲突，这种手法在电影和话剧中都很常见，但当时的电子游戏鲜有涉及。“这在当时仍然是全新的概念，”他说。
《生化奇兵》所讲述的故事并不可信，但莱文认为，即便如此，它所讲述的故事让然是《生化奇兵》取得成功的原因之一。
巴洛和莱文的入行经历略有相似，都毕业于与电影相关的专业。巴洛喜欢希区柯克的电影，这直接影响了他的早期游戏风格，去年大受欢迎的《她的故事》也有所体现。
“这个时代很吸引人，观众身边挤满了各种各样的故事，”巴洛说。作为游戏开发者，巴洛和莱文都试图在游戏中使用文学语言。《她的故事》采用了非线性的模块化叙事，《生化危机》则利用环境来渲染带有毁灭意味的故事。
另一个电影常用而游戏不常使用的重要技巧是“潜台词”。在一定程度上，《她的故事》就像一部具有游戏性的电影，这种电影风格可以更好地“讲故事”，进而使其在一众游戏中脱颖而出。
在现场参加讨论的还有电影导演、编剧威尔·古勒（Will Gluck）。他们的交集发生在交互视频初创企业Interlude。巴洛正在和这家公司一起重制经典电影《战争游戏（WarGames）》，莱文和古勒也在Interlude参与类似的项目。莱文正在开发电影《阴阳魔界（The Twilight Zone）》的交互体验版本。古勒参与的项目则是将儿童游戏书移植到PC和移动设备上，并丰富其中的内容。
这些项目都将于今年启动。三位创作者表示，他们希望能够改变人们在互动作品中的选择方式。游戏媒体Polygon评论道，巴洛和莱文对电影的兴趣已经让他们在游戏领域取得了初步成功。但对于这些更加电影化的互动项目，以及它们对游戏业的影响，还需持观望态度。
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