他写的小说可以轻松卖到百万册以上；他曾是某水电厂的计算机工程师，写作一度是他的副业；去年他获得了世界科幻文学最高奖“雨果奖”，成为第一位获此殊荣的亚洲人；Facebook创始人扎克伯格也是他的书迷……好了，现在不用说您都知道这是谁，他就是被称作“中国科幻教父”的作家刘慈欣。

不久前，刘慈欣在北京举行的第十届中国作家榜颁奖礼上领取了“年度致敬作家”奖，其间封面新闻记者和“大刘”进行了一次深度对话，在长达一个多小时的聊天过程中，这位以低调著称的科幻大神透露了他的不少小秘密，其中很多内容都是首次曝光。大刘生平的最大愿望是什么？他如何指出霍金“摄星计划”中漏洞？他为什么会有澳洲情结？他为何要吐槽中国科幻作家和科学家之间没有友谊的小船？《三体》这部旷世巨作今后还会不会有续作？甚至他又是怎样理财的？

封面新闻将为你呈现宇宙中最真实的刘慈欣！

梦想：星际旅行与回到未来

问：您最喜欢《三体》里面那个人物？三部曲当中，哪一部您觉得故事是最满意的？

答：人物其实对我来说，带入感很小，我小说里的人物工具性很强，属于推动故事发展的那种。如果非要问我喜欢那个，就罗辑吧，他可能更像是普通人。我最满意的故事应该是第三部，因为它更像一部科幻小说，是面向科幻迷而创作的，科幻内核和创意更丰富一些。

问：有没有什么梦想需要在有生之年实现？

答：我的梦想就是去太空旅行，现在肯定不行吧，费用太贵了！还有一个就是去未来，看看今后的世界会成什么样，但这些梦想都比较遥远。把人冷冻起来照理说也可以回到未来，但是就目前的医学技术和生物学发展来看，成功可能性不是太大。

问：《三体》的世界观很宏大，关于人性刻画也很细微，但爱情涉及的相对少一点，这是为什么？

答：欧美很多科幻小说和科幻片，不仅没有爱情，甚至连女性角色都没有，比如像《火星救援》。这些作品里没有暴力，没有爱情，没有色情，什么都没有，就仅凭科幻征服人，这一点真是佩服得五体投地。我们要达到这一步还很遥远。我的小说里很多都是关于末世题材，末日情结就像主流文学里的爱情，它是科幻小说里永恒的主题。

问：能推荐您最喜欢的科幻小说吗？

答：最喜欢的第一部就是阿瑟·克拉克写的《2001太空漫游》，第二部也是他的，叫《与拉玛相会》，第三部是乔治·奥威尔写的《1984》。

挑漏：霍金“摄星计划”有漏洞

问：不久前霍金在中国开微博，发布了“摄星计划”的消息，说要以光速五分之一的速度把微型探测器发射至4光年外的半人马座阿尔法星，您如何评价该计划？

答：我不是专业人士，但从认真的眼光来看，会挑出漏洞。发布者强调用大功率激光把创可贴大小的宇宙飞船推进到这么快的速度，这无疑是经过精确计算的。但有一点他们避而不谈，把这么大的创可贴推进到4光年之外，如何和地球通信？和地球通信是需要能量的，这么点大的创可贴你还能放下通信装置吗？别说飞到那里，就是到月球了都无法完成通信。

有些新闻我们要分析，是炒作还是有可行性？

问：平时如何获取创作的素材和灵感？

答：看书啊，上网络看新闻啊。我们也想在阅读之外通过其它的渠道去获取更多的科学知识，想去国内的科研基地考察，人家不让去；我们也想和科学家交朋友，人家不一定能看的起我们。像理论物理学家李淼老师这样的能跟我们水乳交融的科学家，可以说是少之又少。

这是国内科幻作家与美国科幻作家相比而言的一个缺陷。美国的科幻界与科学界关系很密切，比如NASA就请过阿瑟·克拉克做顾问，但是国内的科幻作家还处于一个很边缘的状态，国内的科学家一听说你是写科幻的，就……（聊到这里，大刘本人也发出呵呵哒的笑声）

这是很没有办法的事情，不过今后应会得到改善。随着中国原创科幻小说被大众所接受，新一批的科幻迷会渐渐成长起来，那么他们当中相当一部分人可能会成为科学家，等到那个时候，中国科幻作家就会有很多的科学资源了。

问：您对澳大利亚好像有不一样的感情。在《三体》里，它成为整个人类的庇护地，在另外一部《赡养人类》中，外星人又把它给摧毁了。

答：澳大利亚的地理位置很独特，首先它是一个大陆，其次这个大陆周围完全被广阔的海洋所隔绝。我去澳大利亚旅游的时候，曾在一个出租车上和司机聊天，他说，人类毁灭的那一天，澳大利亚肯定是最后的避难所。当时《三体》还没出英文版，这个司机当然也没看过这本书，既然大家都这么感觉，就说明澳大利亚的确有不一样的魅力。

写作：家人不看我的作品

问：家人读您的作品吗？

答：我的家人不看，我的孩子也不看。这个很正常，他们看就不正常了。科幻读者其实是一个很小众，审美取向很刁钻古怪的一个封闭群体，不可能我的女儿刚好就落到这个圈儿里，我老婆就更不用说了，她的岁数也决定了不会看科幻小说。

问：《三体》之后，有没有新的长篇小说问世？

答：所有小说都变成文字和读者见面了，我没有压箱底的东西了。如今就想写一部全新的小说，正在构思中，有很多题材可以选择，但会写一部和《三体》完全不一样的作品。

我们处在飞速变化的时代，写科幻越来越难，至少对我来说是这样。我的小说都在展示科学的神奇和奇迹，可是现在每天都在出现奇迹，而且一出来就会被全世界所知道，任何好的创意也会在极短的时间内传播出去。往往你一个构思很得意，你还没有写完，甚至还没动笔，你就发现这个想法就会变得平淡无奇。当然这并不是指所有的科幻小说作家，这种心态只是我个人所有。

问：您写一部长篇小说大概耗时多久？

答：不是太快，大概一年写一部吧。我写作的态度很简单，当对自己的某个想法感到震撼的时我才会写，如果你对你自己的想法都激动不起来，那读者肯定也激动不起来。像我们种业余作者有个特点，构思过程很慢，但写起来很快。我写一部三十万字的长篇小说，三五个月就能写完，但想的时间可能有三五年。想好了几乎就等于写完了。

问：如果新作反响赶不上《三体》，是不是会很遗憾？

答：遗憾谈不上，能有一个顶峰就很不容易。对于写科幻的人来说，我们比谁都清楚，一部作品的成功其实是很不容易的，这个不是说只靠你作家的才华，作品的内容怎么样才会成功，这中间的很多因素不是以我们个人意志为转折的。

而且写作是一种消耗，它不是一种经验的积累，不会有人会因为写作变得越来越有经验，越写越得好。你只有继续深入生活，从社会现实中去汲取营养，这需要很大的努力。好在科幻文学的特点就是，它有许多远离现实生活的东西，这些东西可能和你的社会经验关系不是很大。但总的来说写作就是一种消耗。

心声：不介意《三体》被电影玩坏

问：很多粉丝特别担忧，《三体》这么好的一部小说，会不会被电影给玩儿坏了，您不介意自己成为小白鼠吧？

答：我对《三体》电影很宽容，而且有颗平常心。美国科幻电影拍了那么多年了，你怎么能要求我们的处女座拍成像《2001太空漫游》或《黑客帝国》那样的电影呢。你拿什么来做小白鼠？《三体》是最容易做的。当小白鼠是有条件的，要有一定的市场影响力，否则制片人也不会投几个亿进来。

问：中国的科幻小说变成大银幕作品的难度在哪儿？

答：科幻小说越来越受到影视界的重视，科幻的IP也空前活跃，而且其热度暴涨已经到了疯狂的程度，一部科幻小说的影视改编权价格现在很高，这在五年前不可想象。同时这也反映出两个很遗憾的现实，首先是影视界科幻编剧的缺乏，科幻电影更适合原创，改编困难大的多；第二个就是科幻IP这么热，但国内科幻文学有影响力的作品不多，我们的作家群人数很少，长期坚持写科幻小说的也就二三十人。中国一本科幻小说的印数大概是几千册到一万册，能够上五万册已经很不错了，每年出版的科幻作品数量也不多，和美国相比，大概只及别人的十分之一吧，所以说我们整体的科幻文学现状还是很低迷。

科幻电影普遍来说投入比较高，因为特效镜头很多。国产科幻片难拍其实并不是资金投入，而是我们从制片到导演，甚至到演员都没经验，演员面对的不是活生生的人物或场景，他们面对的是绿幕，有时候会手足无措。

问：这次来参加中国作家榜的不少作家都成立了公司和工作室，以更好地将自己的作品改编成影视，你有没有这样的想法。

答：我是不会做公司的，我也没有经纪人来帮我打理一切事物。到了我这个年龄，精力实在有限，亲自参与到商业运作中很累，实在做不了。我想做的就是单纯地写作，另外就是想在力所能及的情况西安，参与到根据我小说改编的科幻电影中去，提供创意和概念策划。

问：国内科幻文学和影视创作低迷，国人缺乏科学情怀，是不是跟当下浮躁的社会氛围有关系？大家都看重眼前利益，遥远的宇宙是怎样的，很多人不关心。

答：你要是拿我们的国家现实情况来分析，这样的解释还是比较合理的，但放眼全世界来看，这就会显得很迷惑了。现在科幻电影就美国一家独大，欧洲的科幻片拍了几十年了不但没有进步，而且现在也没有出来什么可圈可点的作品。

日本拍了《日本沉没》，韩国拍了《汉江怪物》《雪国列车》，但这是个别现像，缺少美国科幻大片那种排山倒海的气势。欧洲也好，日本也好，他们科幻文学和影视的水平、市场空间、受众层次跟咱都差不多，你也不能说日本和欧洲没有科学氛围，他们的作家也没想象力，这个原因我真的不知道，很复杂，不是那么简单的。（之前谈笑风生的刘慈欣谈到这个话题，脸上的确露出了很迷茫的神情。）

生活：不愿意被包装成网红

问：《三体》翻译成英文，在国外的反响如何？有没有好莱坞片商想来找你合作？

答：很好，国外的销量目前已经超过10万册，虽然和美国的畅销书不值一提，但和中文小说的英文版相比，这个销量是惊人的。美国片商来找我沟通的多如牛毛，可有实力的片商屈指可数。像漫威这样的大公司目前还没有发现有谁看上我的作品。美国科幻片有他自己的特点，美国大片的主题都是很简单的，它们的主题都很鲜明，黑是黑，白是白，特别主旋律，而《三体》的故事比较复杂，拍成电影有风险。

问：现在您是中国最赚钱的科幻作家，这对你以后的写作心态有影响吗？

答：应该不会。像我们这种科幻作者，没有人是为了赚钱才写作的，倒不是说我们不想通过科幻赚钱，因为根本就没有希望通过它赚钱，市场太小了。但是现在你有一本书赚到了钱，这是事实，这个确实是出乎意料了，但这不是当初的目的。而且如果我是以赚钱为主要目的写作的话，《三体》我起码会再写七部，把他凑够十部，以后那七部肯定也都能赚钱，你放心，现在甚至别人写的《三体外传》都能卖得很好，我写的不会卖不好的。

我一直不拒绝商业化，但应该做到经济利益和你的创作理念和理想之间保持某种平衡，任何一头失衡，这都是不正常的。我经常说要做到“外圆内方”，不是说掉进钱眼儿里，外圆是指你的表现手法要去迎合读者，而且要去适应不断变化的欣赏取向；内方的意思则是，你要把你的核心的理念坚持下去，对科幻文学尤其如此。

问：如果有人想要把您包装成网红，您愿意吗？

答：肯定不愿意！特别像今天这种场合，我其实很少来的。每个人有他的生活方式嘛，我最中意的就是远远躲在自己作品后面。读者怎么关注自己的作品，我都是很支持的，而对个人的炒作，我不是很喜欢。而且《三体》没有带动我其它的作品热卖，因为我不是网红，读者根本不知道你写了什么，他只知道你的名字。

问：除了写作，您还有其它副业吗？

答：副业没有，但我有在炒股，收成不太好。炒股和写作会有冲突，这个没有办法，因为写作我没有把它当做生活的全部，当然有时候迫不得已它就是生活的全部，但总是还想有点别的东西，比如看电影啊、旅游啊等等，平时我健身的主要方式就是跑步。