作者：黄云腾

豆瓣签约作者自然的自我介绍简单明了，自称是个“喜欢阅读、喜欢观察、喜欢思考的人”。而他写作的《白事记》被人誉为“超越了行业的局限，上升到人间百态”。就在这一个个由死亡串联起来的人生故事中，自然将黑色幽默与细腻琐碎的风格融为一体，引发人对“生与死的思考”。

读者如今有望看到它的影视版本。近期，豆瓣阅读在官方网站、社交账号与应用上都推送了这一消息——拥有20000余名作者、7320部独家作品的豆瓣阅读，正式宣布启动旗下文学作品影视改编的计划，将通过在网页上推荐剧本、小说原著给制片方的方式来达成交易。

自然的《白事记》就是这一计划的成功试验品，将在未来被改编成影视作品。此外，网页右下方“已售出的故事作品”一栏还包括《第十三天》、《男友说我得了抑郁症》等9部豆瓣阅读上的作品，涵盖文艺、悬疑与言情等多个类型。

豆瓣阅读总经理戴钦在接受《三声》采访时表示，单纯地促成交易还并非豆瓣阅读乃至豆瓣的初衷，能够更进一步地与电影市场发生联系才是。“小说的影视改编权出售本身是收入，我们还会对看好的项目参与投资和前期开发，这就会获得电影本身的收益了。”戴钦坦承，“这的确是我们现在想尝试的商业模式。”

1 “从故事到电影”

戴钦告诉《三声》，豆瓣自故事向电影转型的方向大概自1年前开始成型，之后经历了长时间的酝酿与两个月的技术研发才上线，“豆瓣阅读最近一年时间中，接触不少想来购买影视改编权的电影公司。一年中我们总共有九部作品售出了影视改编权。在这个和行业打交道的过程中，我们慢慢形成了要做这个‘从故事到电影’项目的想法。”

这一年多的接触过程，让豆瓣意识到影视公司与编剧和作者间的沟通交流，仍存在问题，而手持众多IP，又有过与影视公司打交道经验的豆瓣，则发现自身可以起到双方间连接器的作用。

在这之前，豆瓣已有过内容影视化的经历。《失恋33天》最早脱胎自鲍鲸鲸在豆瓣上连载的《小说，或是指南》；将要上线的爱奇艺网剧《我的朋友陈白露小姐》，同样是作者海棠早年间在豆瓣上发表的一篇日志孵化而来。

通告里对这次的计划有着清晰的定义，即为“发动这两个行业的创作者——作者、编剧、制片方(制片人、导演、策划)——一起来挑选和打磨故事”，而豆瓣阅读则“开放小说，拿出资金，不断鼓励好的编剧一步步发展剧本，同时寻找喜欢这个故事的制片方进来和我们合作”。

此次豆瓣阅读推出的便是以内容为主体的交易模式。用户进入影视改编页面时，可以选择以制片方或编剧的身份进行认证。豆瓣阅读会从编剧发来的剧本大纲中挑出合适的剧本并公布，并挑出最好的一篇，公布给制片方看。

戴钦告诉《三声》，“我们首先会把优秀的小说推荐给各个影视公司，看他们的兴趣。碰到他们也喜欢这部小说，我们就会深入会谈。了解制片人对于这个故事的定位，喜欢这故事的哪些亮点；了解他们准备为这个故事搭配什么样的导演和演员，为原故事做什么样的改编；了解他们准备做这个电影的时间计划。”

等到交易完成，豆瓣阅读的参与方式也就分为两种。“我们会从投稿的改编大纲中选最出色的，然后给资金支持。从大纲到详细大纲，到分场，再到写戏，每一步都会给编剧的工作结果以反馈，修改和推进下一步，直到完整剧本为止。如果有制片方这时进来，会和制片方一起交换意见。这是我们深入参与剧本改编和前期开发的方式。”甚至，戴钦进一步透露，有合适的本子和合适的剧组，豆瓣本身也不排除会与双方达成投资协议，用以获取票房分成。

2 IP正热时，风口会出现在豆瓣上的优质内容？

戴钦告诉我们，“豆瓣的优势是我们有豆瓣上原创的最出色的小说故事，这其实已经有了项目源头；另外，我们自己是影响力的线上传播平台。在电影整个过程里，线上传播平台是有价值的。”

持有接近8000部作品版权是豆瓣阅读信心的源头。尤其是IP热度自去年延伸至今，仍然没有衰减的趋势。易观智库《中国网络文学IP价值研究及评估报告2015-2016》显示，2016年网络文学IP改编影视剧、游戏来势凶猛，超过110部网络小说售出影视版权。《企鹅智酷——网络文学IP价值判断报告》则显示，IP剧的平均制作成本达到每分钟3万元，自边缘走向中心。戴钦认为，这更能让豆瓣阅读的小说故事价值放大。

不过另一个现实是，许多与豆瓣阅读调性并不一致的网络文学作品，在市场上非常受追捧。易观智库的报告中提及变现价值最高的几部网文作品：《太古神王》、《御天神帝》、《庶女狂后》等，题材是网文更为擅长的玄幻与宫斗风格，总点击则动辄在百万以上。网络小说《择天记》的影视版本由湖南卫视、柠萌影业、腾讯影业三方共同打造，而依照作者猫腻的说法，《择天记》大大小小的各类版权费用已逾千万。

但戴钦表示，“架空世界、超长玄幻，从来都不是电影制作市场、也不是观众观影行为的主流。相反豆瓣阅读的这些内容才是。”她告诉《三声》，豆瓣阅读共计拥有硬汉侦探小说、城市背景的新青年故事、异国背景的爱情故事、及有“很棒设定和感情线索”的科幻故事等等，可读性不比前面列举的网文作品弱。并且，戴钦认为，以影像手段、转化以现实性和当代性为最明显标志的豆瓣上的文字作品，一直都是“电影制作人们在努力的领域”。

在她看来，相比于起点、纵横中文上的网络文学作品，豆瓣上的故事更具有现实性和当代性，并也很有影视化价值，“2015年票房过亿的大概有46部国产电影，你可以去看看是什么内容题材。绝大多数都是现实世界背景，能引起巨大人群反响的都是对现实做出了有意义回应的又好看的片。”

现在，接近20部登上推荐首页的豆瓣阅读作品，其题材包罗万象，自言情到魔幻、悬疑，都有涉及。不少作品下还有豆瓣阅读征文比赛奖项的说明，这正是豆瓣阅读近几年在征稿、扩充平台后得来的收获——接近8000部不同风格与不同种类的独家作品，足以满足大部分追逐优质内容的影视公司的迫切需求。

戴钦解释，“豆瓣阅读的作品多样性很好，我们两万作者中什么样尝试的都有。读者最欢迎的其实是故事性和意义感兼备的。就是又好看又有意思。包括我们这次征文比赛的爱情、悬疑、科幻、武侠、非虚构，获奖作品都首先是‘很好看’。做影视开发的作品不会有想象中的那种晦涩的问题。”

3 自平台向代理方的转型

这种交易方式也显得有些眼熟。上个月《三声》采访了云莱坞与它的创始人吴又（点击蓝字，可阅读关于云莱坞的报道）。这也是一个线上的剧本交易平台，提供网络平台让影视公司与作者间进行交易。名声大噪的特稿《太平洋大逃杀》就在云莱坞上售出了影视版权，成为这家新创公司获得关注的标志性事件。

云莱坞创始人吴又当时告诉《三声》，创办云莱坞的目的就在于“创立一个线上故事集市，让写作者和制片人能够一键找到彼此，完成版权交易、工作协作”。

戴钦并不觉得豆瓣阅读的影视改编计划与其有相似之处。最为明显的特征在于，豆瓣阅读的交易模式不是集市制的，而是彻底的中介模式。

戴钦解释，豆瓣会事先与作者签订版权协议，代理作者写作的纸书版权与影视版权。之后，作为代理方，豆瓣阅读也不排除投资相关影视作品的可能性，希望从源头到作品产出，都能持续提供代理服务。戴钦举例说，“比如一部小说的影视改编权本身会售卖70万，这70万是豆瓣阅读方会拿到的，我们会把这笔钱和原作者分成。如果这个电影项目要做，豆瓣本身会再以投资权的份额分享票房收益。”

至于为什么选择分成制度、而非提供一个自由的集市来供各方各取所需，戴钦首先强调的是他们与作者、作品彼此间的了解程度。“这些小说，我们的编辑是读过很多遍，也非常了解作者。我们能跟制作方之间做更好的推荐和更深入的沟通。第二个优势是我们准备深入进去开发项目，我们挑选出好的大纲后会自己出资金，资助这个大纲打磨成详细大纲乃至完整剧本，我们自己会投入精力深入开发某些项目。”

戴钦还告诉《三声》，之所以选择这种交易模式，一方面确实是出于豆瓣阅读与作者间的关系的考虑；另一方面，这也是他们在IP热的情况下得出的冷思考。随着IP热潮的大肆掀起，越来越多的IP作者与现有的IP持有方陷入到尴尬、甚至是对簿公堂的状态——过去半年，蒋胜男、匪我思存、天下霸唱都与影视公司发生过不同程度的龃龉，戴钦表示，豆瓣阅读的代理制度正是为了让代理方去应付这些麻烦，避免这些无必要纷争对作者实际利益的侵扰。

“比如说一个影视公司直接找作者买这个东西，作者可能对这个市场完全不了解。他其实极有可能以一个非常非常便宜的价格，可能就是几万块就卖出去了。所以作者直接去和一个庞大的电影市场随意的一个参与者去做交易，对作者的权益并不好。”戴钦说，“专业的版权运作方和代理方能做得更好，我们做了大量的工作，包括推荐内容和考察制片方的水平这些。”

到现在，豆瓣阅读的官方数据显示，排除之前从豆瓣日志上孵化出的《失恋33天》与《我的朋友陈白露小姐》在内，豆瓣阅读已经售出了包括《白事记》、《第十三天》等9部作品的影视版权，还有几部作品将陆续被改编为舞台剧。与此同时，豆瓣阅读本身的内容产出属性还在得以坚持。诸多签约的作者与豆瓣阅读的联系，因为代理制度变得更为紧密。长期源源不断的内容输出，使得豆瓣的这次尝试最大程度地确保了模式的可持续性。

“我们和作者建立很多的联系、帮他推广作品、和作者之间做读书活动和读者活动，相当于他是在这个平台上一步一步成长起来的；那么他的内容会变成电影，我们会去帮他接洽管理，这是一件很自然的事情。”戴钦强调，“豆瓣阅读首先是一个写作平台，它是一个读者和作者的社区。版权是我们的衍生服务。所以我们会更深入地、更专业地帮助作者去做这件事情。”