作者：单莹

从8月份创始人阿北的内部信，到昨天官方正式宣布成立“飞船影业”并公布“青年导演短片计划”，豆瓣做电影创作的计划终于有了实质性进展。不知是有意还是巧合，昨天恰好是“神舟十一”上天的日子。

当传统的影业巨头大肆抢占院线、互联网发行渠道等资源，坐拥IP的各大图书出版公司、文学网站抓紧谋划IP全产业链布局模式，豆瓣做影业的脚步可谓姗姗来迟，从社交属性的社群中衍生而来，豆瓣的“飞船影业”是何方神圣？是否有底气让它自信能在当前经济下行，资本寒冬的市场再分一杯羹？

尽管说IP已然out，但豆瓣最大的优势仍在于IP

继豆瓣阅读、大福唱片之外，由豆瓣阅读延伸而来的飞船影业是豆瓣下另一个独立运营的子公司，由戴钦推动和负责。

如创始人兼CEO阿北所说，豆瓣阅读在原创写作上努力了四年，除电子书出售之外，版权经营也已经是阅读日益核心的营收来源。豆瓣阅读自2012年5月上线以来，已经累积了2万多名作者的加入，8000多部独家作品，有10部小说卖出影视改编权，2部舞台剧改编上演，300多名编剧申请加入“改编计划”。在IP依然吃香的影视行业，现如今的豆瓣无疑拥有着强势的电影文本资源，包含文艺、爱情、悬疑、科幻等类型。

豆瓣IP神话从奇迹般的《失恋33天》开始，这个由豆瓣热帖改编而来的电影经受住了观众的大范围检验，小成本创造大收益的“小妞电影”自此风靡。而后，《致青春》、《匆匆那年》、《鬼吹灯》等一大批具有高人气基础的网络小说被改编电影，片方纷纷获得了超预期收益，而最先由豆瓣起来的人气文本改编电影的做法反倒未能在之后的互联网IP大战中胜出。

正是从2012年开始，豆瓣经历了由PC时代的辉煌转向移动端时代的战略失利，“错失了3年机会”的豆瓣日均 PV 从2012年的 1.6 亿降到了2014年底的3000万左右，转型阵痛期的豆瓣无甚更好条件经营站内文本的开发，另一方面也源于豆瓣文本类型限制和小说文本到电影剧本的改编距离。而此时的玄幻、魔幻、通俗等互联网文学可谓如火如荼。

经过几年的原创积淀，在10月16截止的“第四届豆瓣阅读征文大赛”中，豆瓣设立了「职业女性故事」「喜剧故事」「近未来科幻故事」三个组别，可见决心做影业的豆瓣在商业影片市场化类型和方向上的探索，既希望在职业题材上有所突破，也在“中国场景的科幻故事”上作出尝试，同时在豆瓣作者擅长的“文艺小说”和“成长小说”上寻求影视化的转化。豆瓣称，要在原创小说中找到那些既有豆瓣风格特点、又突破了现有影视行业内容短板的作品，更专心地把它们拍出来。

目前，飞船影业的第一部短片《一日英雄》已入围第三届华盛顿华语电影节剧情短片单元，科幻小说《追逐太阳的男人》的权益以百万价格出售给新丽影业，豆瓣也会做联合投资开发。

不同于腾讯、企鹅等其他互联网影业关于IP的互动、多渠道协作开发，飞船影业的IP是基于自身原创的电影文本，再经过传统影视剧本化的改写和加工，在电影内容制作的最初环节打好品质基础。

飞船影业是一家什么样的公司？

飞船影业成立的第一个项目叫做“青年导演短片计划”，不同于贾樟柯的“柯首映”、宁浩“坏猴子影业”的青年导演计划和黄渤“HB”计划，豆瓣更是想打造一个“人才对接平台”。

阿北说：豆瓣阅读是写作者的平台，飞船影业也想给电影的创作者提供平台，希望年轻优秀的编剧和导演围绕在豆瓣原创故事的周围，做出一部部好电影来。

因此，豆瓣阅读的“影视改编”项目上线，吸引了数百家影视公司和编剧的加入。影视公司和制片人不断来找豆瓣阅读购买原创小说，希望把它们拍成电影，而这中间还差了一个导演介质。

于是，豆瓣从故事到电影的“青年导演短片计划”如下：

1、豆瓣阅读开放原创小说，包含文艺、爱情、悬疑、科幻等类型，允许并授权导演挑选他们喜欢的小说来改编为影片，导演个人原创故事也欢迎。

2、导演提交包含故事简介、影片风格介绍、拍摄计划、导演简介等的策划案。

3、出色的策划案给予10万至20万左右的资金支持（具体视影片情况定），豆瓣可帮助导演完成剧本的编剧工作。一年内计划10部短片。

4、短片导演有机会导演豆瓣影业院线长片。

从短片起，豆瓣就与青年导演达成合作，并组织起编剧和制片等主创，大量人才在豆瓣平台重新聚力，并参与后续电影的创作和开发。

未来，飞船影业会做3到4个主导的项目孵化，也会参与到其他电影项目的投资和联合制片、推广等，更在组建一支文化基金，用于支持影视项目的孵化。

飞船影业的模式风险？

首先是源于豆瓣的基因，“票房透视镜”在阅读中发现，豆瓣阅读平台上的作品大部分是偏文艺属性，这对于影视开发有多少实用价值不得不说是豆瓣面临的一大难题，虽然号称有8000部作品，但真正能够用来改编拍摄的恐怕寥寥无几。另外对于电影市场来说，"票房透视镜"认为豆瓣主流受众的口味（评分）和票房的关联度并不高。我们看到，很多影片和创作者即使再优秀，豆瓣评分再高，但一旦脱离商业化的轨迹，也很容易沦为市场的炮灰。

其次是豆瓣上确实存在不少编剧用户，但他们愿意对其他人的作品进行改编的意愿有多强，当一、二线的编剧如今都成为了像明星一样的抢手货，豆瓣的文本还能不能有真正被有价值的影视改编，这些都要打上问号。

此外，豆瓣阅读是一个平台，参照网络文学网站的经验，就需要平台对于优秀的作品提前将影视版权锁定，并给出顶级作者优厚的条件。否则制片方如果看中某部小说，完全可以直接购买版权自行开发，而并不必要让豆瓣参与进来。即使能够参与影视开发与投资，作品在影视化的过程中存在太多的不确定性，豆瓣最终参与的话语权有多少还有待观察。

影业出品与客观评分

众所周知，除了社交，豆瓣作为电影评分网站的属性也是其行业地位的体现，并逐渐被更广泛的电影观众接受和认可，随着豆瓣的影响力越来越大，“低于6分/7分我不看！”，去影院之前看豆瓣评分也是不少内地观众的习惯之一。

关于豆瓣评分对票房数字的影响具体有多大还有待商榷，但鸡肋的是，“儿子总是自家的亲”，当评分网站自家出品电影时，豆瓣会不会特别关照从而让“自家儿子”有一个相对好看的数字评分？

关于这点，创始人阿北在《豆瓣电影评分八问》中回答了关于豆瓣客观评分的一系列问题：

【做点什么能让影片在豆瓣评分高一点？——“找豆瓣的人”是最没用的，整个豆瓣系统里没有“修改电影平均分”的后台功能。】

【豆瓣没有专家评审，只有一个一亿多人的大众评审团，豆瓣程序会判断“非正常打分”并排除在外。】

【豆瓣电影评分和豆瓣电影商务没有关系，豆瓣来源于电影行业的营收是广告banner，卖点是“让更多人知道你的电影／电视剧”但“不包括更高评分”。】

在“飞船影业”的正式官方发文里，豆瓣再次回应了这一核心要义：

“从公司内部结构来说，影业是豆瓣下独立的子公司，也会启用单独的“飞船影业”作为品牌名。子公司与整个豆瓣平台互不影响，也分开管理。影业创作的电影上映后，会从豆瓣用户那里按照评分规则得到它的分数，和所有市场上的其他电影一样。”

目前，豆瓣“飞船影业”第一部真正的短片作品《一日英雄》已接受过来自豆瓣网友的检验，评分6.8分。