如果说《都挺好》聚焦的是眼前生活之琐碎与庸常，通过矛盾最大化来制造戏剧冲突，那么《我们与恶的距离》则把焦点放在了“房间里的大象”上。

是谁发掘、包装并兜售着文学作品中的“金句”？这些句子之所以能够成为“金句”，它们有着哪些共同的特质？作者写作时的语境与今时今日之间有着多么惊人的断裂？层出不穷的新“金句”是当代作家发掘林徽因、张爱玲等前人人设经济的副产品吗？

说唱音乐和赛博朋克是一对双生子，被科技解放的叛逆者以重现过去的方式创造着未来，以自行一体的道德标准和无拘无束的组合方式打造了新世界。

对于公众来说，护理工作很像教学工作——有价值，但不值得给予太多的批评关注，这一点也反映在了当下的流行文化中。

无处不在的幸福叙事替代了迷茫现代人的主动选择，我们都成为了RPG（Role-playing Game，即角色扮演游戏）中的人物，需要扮演特定的功能性角色，升级打怪换装备只为通向被设定好的完美结局。

“人设崩塌”是描述“六学”和“京学”最常见的词之一。连接人设两端的“买卖双方”，谁都无法逃离被异化的命运。

格言有一种“令人望而生畏的品质，仿佛你是个局外人，或者让人觉得，如果你不同意这种说法的话，你就是个榆木脑袋”。

拍一部关于毒品的电影几乎一定会将毒品浪漫化，否则就不会有任何叙事——有的只是漫长的夜晚、空空的银行账户，以及饥寒交迫的感觉。

这9部佳作见证并引领了青少年小说半个世纪以来的发展。

现代社会圣诞老人和礼物之间的联系，来自于十九世纪早期商店里圣诞购物广告的影响。