整个都柏林城都被乔伊斯的作品萦绕，就让苏黎世留着他的骨头吧。

《大墙下的红玉兰》发表于1979年第2期《收获》杂志，在读者中引发强烈反响，也为中国新时期文坛增添了新的名词——“大墙文学”。

目前，黄永砯于早年创作的两件作品正在MoMA新馆展出，而他的声音已离我们远去。

2022年是《尤利西斯》出版100周年，两名都柏林市议员希望届时能将乔伊斯夫妇的遗体迎回故乡。

他邀请读者寻找真正贴近自己的东西、可以被用来掂量和思考的东西。

“管它是什么，我都反对，”布鲁姆的信条正是美国喜剧演员格鲁乔的这句庄严警告，他为我们留下了美妙的作品，也始终伴着严厉的批评。

“我避免做决定，任自己被扫进婚姻（和工作）中，把生活的进程托付给偶然。我觉得通过做某事，我能比不做时对它了解得更多。我始终能感到一种逃离时光流逝的邪恶诱惑。”

权力让暴力像电流一样从一个身体流向另一个身体……作家爱德华·路易斯回忆了他与托妮·莫里森畅饮伏特加的那个午后。

巫宁坤把自己的人生归结为“我归来、我受难、我幸存”。

我们不能把种族主题的小说简单化地理解为黑人与白人的对立，在莫里森的《宠儿》及其他作品里，其复杂性都远不止于此。