作为新概念最早走出的两位作家，韩寒与郭敬明曾一度被视为 80 后的两个标志人物，他们起点类似，过程大相径庭，最终却在很大程度上殊途同归。

挪威曾经历了与中国改革开放相似的急速城市化和社会结构巨变，只不过挪威腾飞的导火索是石油资源在六十年代末的发现。那改变了一切。

“不用在意做不到的事、读不完的书。”陈以侃说，即使我们每天看一本书，一天结束，还是会错过其他五千本，不能一直为自己碰触不到的东西感到遗憾。

一个不合作者的胜利与反抗只有一种：那就是不合作。

尽管马尔克斯的创作拉开了全球化序幕，他的前半生却是在物质匮乏、狭隘保守的环境中度过的。其作品中的恍惚如梦、宿命无力的感觉，表明作家从未和他的来源分离；那种左翼波西米亚的立场，也应该从这份乡愁中得到理解。

德国作家赫尔曼·黑塞的童话可绝非篇篇都能“悦读”，翻译《黑塞童话集》的过程也并不惬意，因为这些“童话”并非按中国习惯写给儿童看的故事，而是为成人写的“艺术童话”，即童话形式的艺术小说。

“我不愿意把有悲惨遭遇的人就那样以虚构形式加以利用。这不限于那类重大事件，在日常生活层面也是如此。”

安吉·托马斯希望大家不要在社交媒体上给她的书差评，随即收到大量谩骂。

如果我们仔细阅读刘慈欣的童话新作《烧火工》，会发现它并没有突破或颠覆常见的以拯救为主题、以“爱”为核心的故事模式，而依然处在他之前所批评的童话“保险箱”之中。

在人人都能对“小编”呼来唤去的今天，在新媒体编辑成为不少大学生入门职业选择的当代，编辑还值得做吗？